18 de novembre de 2022, a les 16.00 h. <\/span> En Espa\u00f1a, la derrota militar de la II Rep\u00fablica en 1939 tras la Guerra Civil, signific\u00f3 la ruptura de un espl\u00e9ndido proceso cultural, conocido como la \u201cEdad de Plata\u201d. Es excepcional que la continuidad de la creaci\u00f3n literaria e intelectual m\u00e1s cualificada y representativa de un pa\u00eds se desarrolle fuera de sus fronteras, pero as\u00ed ocurri\u00f3. La mayor\u00eda de los poetas, escritores, dramaturgos, ensayistas, etc., tuvieron que marcharse al exilio europeo o americano, huyendo de la represi\u00f3n de la dictadura franquista, que se alarg\u00f3 cuarenta a\u00f1os. Iratxe Arrizabalo Madrid es graduada en Pedagog\u00eda de las Artes Visuales y la Danza, especialidad Teatro f\u00edsico en la URJC (Madrid), M\u00e1ster en Teatro y Artes esc\u00e9nicas en la UCM (Madrid) y t\u00edtulo experto en Dramaturgias cr\u00edticas y teor\u00edas teatrales postmodernas en la UAL (Almer\u00eda). Actual doctoranda en el Doctorado en Artes de la UNA (Buenos Aires). Confer\u00e8ncia d’Iratxe Arrizabalo per al M\u00e0ster Universitari en Estudis Teatrals Teatro, exilio y mujer: La renovaci\u00f3n y el compromiso teatral de Margarita Xirgu, Victorina Dur\u00e1n y Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n.\u00a0Aportaciones teatrales en Argentina Iratxe Arrizabalo Madrid \u00a0(Universidad Nacional de las Artes \u2013 Buenos Aires) 18 de novembre de 2022, a les 16.00 h. Sala de Graus […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2586,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[3,7],"tags":[],"class_list":["post-2560","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-activitats","category-noticies","et-has-post-format-content","et_post_format-et-post-format-standard"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2560","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2560"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2560\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2656,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2560\/revisions\/2656"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2586"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2560"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2560"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/masters.filescat.uab.cat\/muet\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2560"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nSala de Graus (B7\/052) de la Facultat de Filosofia i Lletres, UAB<\/span>
\nOrganitzaci\u00f3: M\u00e0ster Universitari en Estudis Teatrals, Centre de Recerca en Arts Esc\u00e8niques de la UAB i GEXEL. <\/span>
\nOberta a tothom.\u00a0<\/span><\/p>\nResumen<\/h4>\n
\nLa b\u00fasqueda de pa\u00edses que acogiesen a esta poblaci\u00f3n se hizo muy dif\u00edcil con el estallido inminente de la guerra mundial. El continente americano, cuya participaci\u00f3n en la misma era indirecta, fue un gran potencial de ayuda.
\nEl caso argentino es particularmente interesante por los lazos hist\u00f3ricos que unen Espa\u00f1a y Argentina, por ser Argentina una de las principales potencias a nivel art\u00edstico (y teatral) en castellano y tambi\u00e9n por ser un ejemplo en cuanto al tratamiento de la memoria hist\u00f3rica y la implicaci\u00f3n en torno a la recuperaci\u00f3n de esta. As\u00ed pues, particularizaremos nuestros estudios sobre el exilio teatral en aquellas figuras cuyo destino fue Argentina.
\nAdem\u00e1s, estudiaremos el exilio desde una perspectiva de g\u00e9nero, pues existe una necesidad de reivindicar esta experiencia hist\u00f3rica en femenino. Recuperaremos la experiencia de las mujeres que han sido silenciadas por la historia, pero no por la memoria, que ellas mismas reivindican a trav\u00e9s de su escritura y de su acci\u00f3n, de sus aportaciones art\u00edsticas y, en numerosas ocasiones, tambi\u00e9n aportaciones en la lucha por la emancipaci\u00f3n de la mujer.
\nUn ejemplo de esto son las mujeres del grupo de intelectuales y artistas \u201cLas Sinsombrero\u201d, las mujeres de la generaci\u00f3n del 27, ni conocidas ni reconocidas en comparaci\u00f3n con los hombres de esta misma generaci\u00f3n, a pesar de sus notables contribuciones.
\nAs\u00ed, Margarita Xirgu, Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n, Victorina Dur\u00e1n, Mar\u00eda de la O Lej\u00e1rraga o Elena Fort\u00fan son algunas de las artistas pertenecientes a este grupo y todas ellas tienen en com\u00fan su exilio en Buenos Aires.
\nBuscaremos en qu\u00e9 medida en su creaci\u00f3n art\u00edstica se ve reflejada toda esta experiencia y por qu\u00e9 su trabajo supone un aporte tambi\u00e9n a nivel hist\u00f3rico. Analizaremos sus obras en todas sus variedades: diarios, novelas, dramaturgias, escenograf\u00edas, etc. Y a trav\u00e9s de este estudio descubriremos en qu\u00e9 medida afect\u00f3 el exilio a su desarrollo como artistas, c\u00f3mo fue su recepci\u00f3n en el pa\u00eds de acogida y si pudieron aportar sus m\u00e9todos al panorama teatral argentino y a su vez enriquecerse con las aportaciones de toda la tradici\u00f3n teatral argentina.<\/p>\nBreve curr\u00edculum<\/h4>\n
\nSe ha formado en interpretaci\u00f3n y direcci\u00f3n de escena en Madrid en la Escuela Internacional del Gesto, el Laboratorio de Teatro William Layton, el Instituto del Cine de Madrid, la Sala Teatro Cuarta Pared, la Uni\u00f3n de Actores y Actrices y La Joven Compa\u00f1\u00eda. Ha sido asistente de direcci\u00f3n en la Joven Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico. Ha trabajado como docente de teatro para ni\u00f1os y adultos. En Buenos Aires se ha formado con maestros como Mauricio Kartun, Pompeyo Audivert, Guillermo Cacace y Bernardo Cappa.
\nSus l\u00edneas principales de investigaci\u00f3n son la escena cr\u00edtica en Espa\u00f1a, Francia y Latinoam\u00e9rica; teatro y feminismo y exilio teatral.
\nSus \u00faltimos estudios han sido: \u201cTeatro y exilio: la experiencia republicana espa\u00f1ola en Toulouse desde 1939\u201d; \u201cLa escena cr\u00edtica chilena. Un recorrido por los espacios de resistencia teatrales desde inicios del siglo XX hasta la actualidad\u201d; \u201cTeatro, exilio y mujer: la renovaci\u00f3n y el compromiso teatral de Margarita Xirgu, Victorina Dur\u00e1n y Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n. Aportaciones teatrales en Argentina\u201d (Actual tesis doctoral).
\nParticip\u00f3 en las Jornadas de investigaci\u00f3n \u201cLa mujer, protagonista del teatro espa\u00f1ol del Siglo de Oro\u201d, XLII Jornadas de teatro cl\u00e1sico de Almagro y en el V Congreso Internacional de J\u00f3venes Investigadores en Estudios Teatrales (CIJIET) y fue miembro de la organizaci\u00f3n del congreso \u201cMujeres en el exilio republicano de 1939\u201d en el Instituto Cervantes de Madrid.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"